华脉收藏之介绍篇（三）
唐寅 《松崖别业图》
高32厘米
长124厘米
现收藏于：绍兴华脉书画博物馆
《松崖别业图》是明代画家唐寅的传世名作，此卷由明中期大学士丞相李东阳题引首，同时代徐贞良，扬一清等题跋。
《松崖别业图》描绘了隐居乡间别院的情景。画中远山如黛，云霭迷蒙，淅沥雨后，山崖下苍松掩映，只见院内二名侍童，一人执扇吹火，正在煮茗，一人手捧茶盏徐徐而行。画面中部水塘畔有一间方顶草亭，一位高士便服长须，执羽扇倚栏赏荷，一副悠闲自在的隐士形象。
唐寅，字伯虎，号六如居士、桃花庵主。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。同时又与文徴明、祝允明、叙侦卿并 称为“吴中四大才子” 。
唐寅生活的明代，是画风迭变，画派繁兴的时代。在艺术流派方面，涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。沈周、文徵明、唐寅、仇英，画史称为吴门四家。他们开创的画派，被称为吴门派或吴派。
吴门画派在画史上，是革新的一代。明代之前，文人画以雅为尚。宋代时，画院画家专为宫廷权贵服务，而元代文人士大夫作画，则带有自娱自乐的思想。而明代中期，经济繁荣，绘画的性质也随之慢慢得发生微妙的变化。唐寅等一批画家特殊的社会环境，使文人画的画风，加入了市井的元素。
唐寅并非出自书香门第或艺术世家，他的父亲只是一位普通的小业主，在姑苏城经营着一家不大的酒肆。唐寅从小就在自家生意场上结识了不少文人墨客，他在享乐于都市通俗文化的同时，也在绘画诗文上获益匪浅。唐寅和其他文人名士一样把参加科举考试作为步入官场的敲门砖，并且自信满满，果然就在乡试中一举拔得头筹，中了“解元”。本来仕途前景一片美好，不料竟遇上科考舞弊案，唐寅被同乡意外牵连入狱，在狱中受尽了折磨和屈辱。加上亲人接二连三的离世，一连串大打击让唐寅措手不及，悲恸之余心灰意冷，他终于清醒了，领悟到科考成名已成镜中花水中月，于是放弃了对功名利禄的追逐，重新致力于绘画。并成为一个全才型的画家，对山水、花鸟、人物和书法无所不精，这一切都要归功于他的两个启蒙老师：沈周和周臣。
其中，对他影响最大的是“吴门画派”的开山鼻祖沈周。唐寅在十五岁的时候就结识了文徵明，文徵明的父亲文林十分喜爱唐寅，而沈周又是文林的好朋友，所以唐寅通过这层关系结识了沈周。其实唐寅并没有正式拜沈周为师，正式拜沈周为师的是文徵明，而唐寅当然 不会错过此学画的良机，也追随沈周学画。
按时间推算，三十岁以前是学沈周、三十到三十七岁之间是学周臣，周臣是明代著名画家。周臣的山水画是师法南宋的李唐和刘松年，所以唐寅的画又可上溯至南宋 李唐、刘松年为代表的院体画派。在晚年时，唐寅的画风逐渐脱离周臣，变慢慢形成自身 独特的风格，唐寅的山水画风格是从宋人李成、范宽，李唐等人那里学到笔法严谨、雄浑、 风骨奇峭的风格，又参合了马远、夏圭的布置和笔墨技巧，并广泛的吸收元代诸山水大师， 如王蒙、黄公望的用笔圆润、秀逸、苍浑的长处。唐寅的山水画虽然源师于院体山水,但其绘画造诣己经远远高于一般的院体画家,他广泛吸收了 古人绘画的长处，唐寅的山水画是以北宋画为宗，南宋画为骨，加入元画之韵，明画之貌。从而开创了明代画风的形式特征，开启了晚明及清初文人画的新局面。
有趣的是，唐寅跟周臣学画，名气超过了老师。向唐寅求画的人越来越多，唐寅懒于应酬，就请老师周臣代笔。有人问周臣，作为老师为什么反落后于学生？周臣回答说：但少唐生三千卷书耳。意思说是唐寅读书比他多。周臣是饱学之士，但不如唐寅的文学水平高而已。
唐寅的诗歌成就很高，诗和画的完满结合、和谐一致， 是唐寅的又一特色，同时也是吴门画派的特点。
他曽在自画的《骑驴归思图》上题诗：“乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。”就是诗意和画意完美结合的作品。 如果说中国画艺术集诗、书、画为一体是宋元开端的话，那么明代的吴门画派则使之成为中国绘画的新传统并定格下来，也就可以说是吴门画派的重要影响和成就，而唐寅无疑是吴门画派首屈一指的代表人物。
纵观唐寅的传世作品，似乎没有哪一件比《松崖比业图》的流传经过更具有传奇色彩。
值得一提的是，清代时，乾隆偶得这件《松崖别业图》，他如获至宝，不仅命人著录在《石渠宝笈》中，以示皇室永久珍藏，还将画作列为上等，收藏在御书房。《石渠宝笈》是清宫内府收藏书画精品的权威文献，堪称皇帝收藏珍品书画的目录。
更难得的是，《松崖别业图》仍保存着清宫原装原裱，上面有清宫收藏印“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“嘉庆御览之宝”“嘉庆鉴赏”“石渠宝笈”“宝笈三编”等六方帝王玺印，都是清乾隆和清嘉庆两代帝王珍藏此画印记。
然而，清乾隆本想将这幅画卷，永传子孙，愿望却最终落空。晚清时，军机大臣孙毓汶与慈禧太后共谋发动“祺祥政变”，清除肃顺等顾命大臣有功，慈禧赏赐孙毓汶许多宫中书画，现收藏在上海博物馆的钱选名作《浮玉山居图》还有这卷《松崖别业图》就是其中最精美的两件。1895年孙毓汶请国子监祭酒王懿荣鉴赏，王懿荣在卷后题写跋语，称其为“神品上上”。
清末民初，《松崖别业图》被杭州收藏家王绍延收藏，他请著名竹刻大师张楫如制作并题刻了现今盛放作品的木盒。之后，画卷又转到杭州名士王德溥手中，而王德溥1954年至1958年在台湾任民国内政部部长，又经他之手，将画卷交由民国政府财政部长宋子文收藏，在历经半个世纪的漂泊后，终被绍兴华脉博物馆妥善收藏。
专家考证发现，《松崖别业图》还暗藏悬机。唐寅在亲自题写的跋文中写道：翠竹并奇石，松崖留古柯。残荷水亭坐，秋思兴如何?正德戊辰秋九月，为松崖道谊写并题，唐寅。”下钤：“唐寅私印”“六如居士”二枚印章。
跋文提到的正德三年，即1508年，跋文提到，画作是唐寅为好友所作，朋友名叫方良永，字松崖，他是弘治、正德、嘉靖三朝名臣。
方良永为何要请唐寅执笔作画？这背后其实另有一番深意。
当时，唐武宗皇帝贪图玩乐，荒于政事。宦官刘瑾当权，李东阳、杨一清、方良永、王守仁等朝中良臣忧国忧民，却志向难求。正德三年，即1508年，方良永请唐寅绘制《松崖别业图》，显然是想表达隐于江湖的心意。此卷由明中期大学士丞相李东阳题引首，同时代徐贞良，扬一清等题跋。唐寅果然出色完成了这幅画卷的创作，画面中充分的表现了别业主人高洁的行止，不凡的气质，与“松崖”的字号很贴切。画面上虽然宁静如避风港，实际上，唐寅此时正值壮年，他又何尝不和方良永一样，怀才不遇，却只能选择随遇而安。
值得一提的是，《松崖别业图》还是明代最流行的一种绘画形式，也就是所谓的“别号图”。
当时，豪贾贵族，文人墨客，极爱依山傍水，修筑园林以为风尚，其中有些风雅之士邀请书画大家，以自家园林为题创作，作品往往以主人字号别称为题，颇有“立此存照、以遗后世”的意味，后人称此类作品为“别号图”。《松崖别业图》就是别号图中少有的佳作。
唐寅传世真迹可谓凤毛麟角，北京故宫博物院收藏有《骑驴归思图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《临水芙蓉图》、《秋风纨扇图》等，其他重要画作，大多收藏在台北故宫博物院和苏州博物馆。唐寅传世画作中，很少有明确纪年的作品，在《石渠宝笈》中著录则更少。《松崖别业图》既有明确的纪年、题跋，传承有序，堪称罕有，它是唐寅传世名作中，最具史料价值、艺术价值的一件“双绝”珍宝。
